爱情若是权力的寓言，
时间究竟是枷锁还是逃逸的路线？
任何时代讨论爱情，都不早不晚。而用爱情的任何姿态演示权力的关系，都不多不少。爱情是权力的场域，性别的、阶级的、种族的、年龄的…… 并非因为爱绝对是一种控制，或是独占，而是，当我们竟然相信，爱是宇宙的和谐，是一切的解答，那么，爱的神圣性注定其便是力量的战场。
我们在欲望的争夺中前进、后退，具现了一切矛盾：满足与失落、剥削与奉献、拥有与失去，误以为平衡可以永恆，殊不知一生都要战战兢兢去维系。
而权力能施于人的最阴冷的暴力，就是时间。
你会知道，那就是等待。世界上最难熬的等待，就是爱情。无法满足的欲望，未能得到的回应，始终不能履行的承诺，把时间切成不连续的碎片，你在等待里自问自答，望着个空白的碎片里寻找对方的身影，却只能照见自己的焦灼与空虚。
急促却悠长，缓慢却短暂，日复一日，明日很快变成昨日，你要的此时此刻，永远不会到来。在等待爱情的回望时，你透过他人眼中成为他者，而渴望却不可得，亦让你成为自己的他者。
这就是拖磨，或是说，权力施予的，时间的重量。
我们这样脆弱的身躯与柔软的心，无法承受那麽坚硬的直视，巴奈遂以眼泪缀饰的词、叹息串成的调来铺叙，并以赤裸直揭人际关系里欲望与控制往复探索的探戈曲调牵引，再以电子音效的刮搔作为应答，来展演爱情即是权力，而在让渡权力里的人，情感的踌躇、心灵的自我怀疑。
经过20年时光的历练，2000年发行《泥娃娃》的巴奈，曾经她用沉重的声音直接叩问时代加诸于她的谎言与自身的命运，而这张她收录过去鲜少演出的全创作作品《爱，不到》专辑，却是把自己青春私密的爱情心事全然交付给由金曲、金音奖音乐人萧贺硕、李承宗（Circo Ensemble）、郑各均（音速死马、三牲献艺）组成的制作团队，透过音乐的对话交互辩证。以探戈作为类型的诠释，用班多纽手风琴去述说她人生的飘荡，巴奈生命里爱的进退或许是她现实境况的比喻，也可能仅仅是强悍背后的软弱，女人的小小心事。但述说便是一种行动，敢于让自己被诠释，则是另一种自由与反抗。
《爱，不到》，或许是得不到，亦或是在路上，仍是一句悬问，也是一份坚持。坚持看清自己的所有伤痕，问世间情为何物，先问自己真心是否坦荡如初。
